کتاب کنترپوان: هنر بافتن ملودیهای مستقل
📚 کتاب آموزشی جامع
📚 اطلاعات کتاب
عنوان کتاب: کتاب کنترپوان: هنر بافتن ملودیهای مستقل
موضوع کلی: موسیقی
موضوع میانی: هارمونی
📋 سرفصلهای کتاب (100 موضوع)
- 1. مقدمه بر کنترپوان: تعریف و تاریخچه
- 2. اهمیت کنترپوان در هارمونی و آهنگسازی
- 3. مروری بر فواصل: مطبوع و نامطبوع
- 4. قواعد حرکت صداها: موازی، متضاد، مورب و مشابه
- 5. کانتوس فیرموس (Cantus Firmus): ملودی مبنا
- 6. اصول نگارش یک ملودی خوب و روان
- 7. کنترپوان دو صدایی: بخش اول (یک نت در مقابل یک نت)
- 8. قواعد بخش اول: فواصل مجاز و ممنوع
- 9. نگارش کنترپوان بالای کانتوس فیرموس در بخش اول
- 10. نگارش کنترپوان پایین کانتوس فیرموس در بخش اول
- 11. کادانسها در کنترپوان دو صدایی
- 12. کنترپوان دو صدایی: بخش دوم (دو نت در مقابل یک نت)
- 13. استفاده از نتهای گذر (Passing Tones) در ضرب قوی و ضعیف
- 14. نگارش بخش دوم بالای کانتوس فیرموس
- 15. نگارش بخش دوم پایین کانتوس فیرموس
- 16. کنترپوان دو صدایی: بخش سوم (چهار نت در مقابل یک نت)
- 17. استفاده از نتهای همسایه (Neighbor Tones) و کامبیاتا (Cambiata)
- 18. حفظ جریان ریتمیک و ملودیک در بخش سوم
- 19. نگارش بخش سوم بالای کانتوس فیرموس
- 20. نگارش بخش سوم پایین کانتوس فیرموس
- 21. کنترپوان دو صدایی: بخش چهارم (سنکوپ و تعلیق)
- 22. مفهوم تعلیق (Suspension): آمادهسازی، تعلیق، حل
- 23. انواع تعلیقهای رایج (۷-۶، ۴-۳، ۲-۳)
- 24. زنجیره تعلیقها
- 25. نگارش بخش چهارم بالای کانتوس فیرموس
- 26. نگارش بخش چهارم پایین کانتوس فیرموس
- 27. کنترپوان دو صدایی: بخش پنجم (کنترپوان آزاد یا فلورید)
- 28. ترکیب ریتمیک بخشهای اول تا چهارم
- 29. ایجاد استقلال ریتمیک و ملودیک
- 30. قواعد استفاده از پرشهای ملودیک
- 31. کادانسهای تزئینی در بخش پنجم
- 32. کنترپوان سه صدایی: مقدمه و بافت
- 33. قواعد فاصله و آکورد در سه صدا
- 34. بخش اول در سه صدا: آکوردهای کامل و ناقص
- 35. بخش دوم در سه صدا: یک صدای متحرک و دو صدای ثابت
- 36. بخش سوم در سه صدا: پیچیدگیهای ریتمیک
- 37. بخش چهارم در سه صدا: تعلیقها در بافت سه صدایی
- 38. بخش پنجم در سه صدا: کنترپوان آزاد سه صدایی
- 39. ترکیب بخشها در کنترپوان سه صدایی
- 40. کنترپوان چهار صدایی: مقدمهای بر بافت کرال
- 41. قواعد دوبله کردن نتها و فواصل در چهار صدا
- 42. نگارش به سبک کرال باخ
- 43. کنترپوان تقلیدی (Imitative Counterpoint): مقدمه
- 44. تقلید دقیق (Strict Imitation) و تقلید آزاد (Free Imitation)
- 45. کانن (Canon): تعریف و ساختار
- 46. کانن در اونیسون و اکتاو
- 47. کانن در فاصله پنجم و چهارم
- 48. کانن معکوس (Canon by Inversion)
- 49. کانن قهقرایی (Canon Cancrizans)
- 50. کانن افزایشی و کاهشی (Augmentation & Diminution)
- 51. مقدمهای بر انوانسیون دو صدایی باخ
- 52. موتیف اصلی و گسترش آن در انوانسیون
- 53. نقش سکانس در انوانسیون
- 54. ساختار انوانسیون: اکسپوزیسیون، گسترش، بخش پایانی
- 55. تحلیل یک انوانسیون کامل دو صدایی
- 56. مقدمهای بر انوانسیون سه صدایی
- 57. فوگ (Fugue): اوج هنر کنترپوان
- 58. سوژه فوگ (Fugue Subject): ویژگیها و ساختار
- 59. جواب فوگ (Fugue Answer): جواب حقیقی (Real)
- 60. جواب فوگ (Fugue Answer): جواب تنال (Tonal)
- 61. کنترسوژه (Countersubject): تعریف و نقش
- 62. اکسپوزیسیون فوگ (Fugue Exposition)
- 63. اپیزود (Episode): بخش انتقالی در فوگ
- 64. ورودهای میانی (Middle Entries)
- 65. استرتو (Stretto): فشردگی ورود سوژهها
- 66. پدال (Pedal Point) در فوگ
- 67. بخش پایانی و کدا در فوگ
- 68. تحلیل ساختاری یک فوگ از مجموعه WTC باخ
- 69. فوگ دو صدایی، سه صدایی و چهار صدایی
- 70. کنترپوان مضاعف (Double Counterpoint)
- 71. کنترپوان مضاعف در اکتاو
- 72. کنترپوان مضاعف در فاصله دهم
- 73. کنترپوان مضاعف در فاصله دوازدهم
- 74. کنترپوان معکوسپذیر (Invertible Counterpoint)
- 75. کنترپوان مُدال (سبک پالسترینا)
- 76. تفاوتهای کنترپوان مدال و تنال
- 77. قواعد دیسونانس در سبک پالسترینا
- 78. کنترپوان کروماتیک
- 79. مدولاسیون در بافت کنترپوانتیک
- 80. استفاده از آکوردهای کاسته و هفتم در کنترپوان
- 81. پاساژ (Passacaglia) و شاکن (Chaconne)
- 82. کاربرد کنترپوان در فرم واریاسیون
- 83. کنترپوان در دوره کلاسیک: موتزارت و هایدن
- 84. کنترپوان در دوره رمانتیک: بتهوون و برامس
- 85. کنترپوان در قرن بیستم: هیندمیت و استراوینسکی
- 86. کنترپوان دیسونانت (Dissonant Counterpoint)
- 87. تکنیکهای کنترپوانتیک در موسیقی جز
- 88. تحلیل آثار کنترپوانتیک استادان
- 89. مراحل آهنگسازی یک قطعه کنترپوانتیک
- 90. انتخاب کانتوس فیرموس یا خلق سوژه
- 91. طراحی اولیه ساختار قطعه
- 92. نگارش لایههای ملودیک به صورت جداگانه
- 93. ترکیب لایهها و اصلاحات
- 94. بررسی نهایی هارمونی و جریان ملودیک
- 95. نقش کنترپوان در ارکستراسیون
- 96. کنترپوان و بداههنوازی
- 97. تمرینهای عملی برای تقویت مهارت کنترپوان
- 98. جمعبندی: هنر شنیدن چند ملودی به طور همزمان
- 99. پروژه نهایی: نگارش یک انوانسیون دو صدایی یا یک اکسپوزیسیون فوگ
- 100. **کنترپوان در موسیقی فیلم و بازی: تحلیل نمونهها و تکنیکها**
نظرات
هنوز نظری ثبت نشده است.
وارد شوید تا نظر ثبت کنید.