, ,

کتاب کنترپوان و فرم: ساختار در موسیقی پلی‌فونیک

تومان249,950

انتخاب پلن

torobpay
هر قسط با ترب‌پی: تومان62,488
۴ قسط ماهانه. بدون سود، چک و ضامن.

📚 محتوای این محصول آموزشی (پکیج کامل)

💡 این محصول یک نسخهٔ کامل و جامع است

تمامی محتوای آموزشی این کتاب در قالب یک بسته‌ی کامل و یکپارچه ارائه می‌شود و شامل تمام نسخه‌ها و فایل‌های موردنیاز برای یادگیری است.

🎁 محتویات کامل بسته دانلودی

🎯 این بسته یک دورهٔ آموزشی کامل و چندلایه است؛ شامل کتاب‌ها، تمرین‌ها و خودآزمایی .


ℹ️ نکات مهم هنگام خرید

  • این محصول به صورت فایل دانلودی کامل ارائه می‌شود و نسخهٔ چاپی ندارد.
  • توجه: لینک‌های اختصاصی دوره طی حداکثر 24 ساعت پس از ثبت سفارش ارسال می‌شوند.
  • دقت کنید لینک ها به شماره موبایل شما ارسال می شوند. پس در ارائه شماره موبایل صحیح دقت کنید.
  • برای راهنمایی در مورد نحوه دانلود به شماره 09395106248 پیامک دهید یا تماس بگیرید. (ایده آل ترین گزینه ارسال پیام در یکی از پیام رسان ها به همین شماره است تا سریعا لینک های کتاب همانجا برای شما ارسال گردد.)
  • اگر پرداخت انجام شده ولی بعد از 24 ساعت هنوز لینک‌ها را دریافت نکرده‌اید، نام و نام خانوادگی و نام محصول را پیامک کنید تا لینک‌ها دوباره ارسال شوند.

💬 راه‌های ارتباطی پشتیبانی:
واتس‌اپ یا هر پیام رسان داخلی یا پیامک: 09395106248
تلگرام: @ma_limbs

📚 کتاب آموزشی جامع

📚 اطلاعات کتاب

عنوان کتاب: کتاب کنترپوان و فرم: ساختار در موسیقی پلی‌فونیک

موضوع کلی: موسیقی

موضوع میانی: کنترپوان

📋 سرفصل‌های کتاب (100 موضوع)

  • 1. مرور مبانی تئوری موسیقی: فواصل، گام‌ها، آکوردها
  • 2. اصول نگارش ملودی: خط ملودیک، اوج و فرود، جهت‌گیری
  • 3. ریتم و وزن در ساختار ملودیک
  • 4. استقلال ریتمیک خطوط ملودیک
  • 5. تعریف کنسونانس و دیسونانس در موسیقی
  • 6. انواع حرکت بین دو خط: موازی، متضاد، مایل، جانبی
  • 7. حدود صوتی و رجیستر سازها و صداها
  • 8. کادانس‌های اولیه و نقش آن‌ها در ساختار
  • 9. مقدمه‌ای بر کنترپوان گونه‌ای (Species Counterpoint)
  • 10. نقش کانتوس فیرموس (Cantus Firmus) در تمرین‌های کنترپوان
  • 11. کنترپوان گونه اول (Note-against-Note): اصول و قواعد
  • 12. انتخاب فواصل مجاز در گونه اول
  • 13. حرکت و جهت‌گیری خطوط در گونه اول
  • 14. تمرین‌های گونه اول: نوشتن خط بالا در برابر کانتوس فیرموس
  • 15. تمرین‌های گونه اول: نوشتن خط پایین در برابر کانتوس فیرموس
  • 16. استثنائات و ملاحظات در گونه اول کنترپوان
  • 17. تحلیل نمونه‌های تاریخی گونه اول
  • 18. کنترپوان گونه دوم (2 notes against 1): اصول و قواعد
  • 19. استفاده از نت‌های گذر (Passing Tones) در گونه دوم
  • 20. استفاده از نت‌های همسایه (Neighbor Tones) در گونه دوم
  • 21. ریتم و تقسیمات در گونه دوم
  • 22. تمرین‌های گونه دوم: نوشتن خط بالا در برابر کانتوس فیرموس
  • 23. تمرین‌های گونه دوم: نوشتن خط پایین در برابر کانتوس فیرموس
  • 24. ترکیب حرکت‌ها و فواصل در گونه دوم
  • 25. کنترپوان گونه سوم (4 notes against 1): اصول و قواعد
  • 26. نت‌های گذر مضاعف (Double Passing Tones) در گونه سوم
  • 27. نت‌های همسایه مضاعف در گونه سوم
  • 28. استفاده از نت‌های بدل (Cambiata) و اکیپ (Échappée)
  • 29. تمرین‌های گونه سوم: نگارش خط بالا در برابر کانتوس فیرموس
  • 30. تمرین‌های گونه سوم: نگارش خط پایین در برابر کانتوس فیرموس
  • 31. پیچیدگی ریتمیک و ملودیک در گونه سوم
  • 32. کنترپوان گونه چهارم (Suspensions): اصول و قواعد
  • 33. انواع تعلیق‌ها: 2-3، 4-3، 7-6، 9-8 و مشتقات
  • 34. اجزاء تعلیق: آماده‌سازی، ضربه (دیسونانس)، حل (کنسونانس)
  • 35. نحوه نگارش و حل تعلیق‌ها در گونه چهارم
  • 36. تمرین‌های گونه چهارم: ایجاد و حل تعلیق‌ها
  • 37. ترکیب تعلیق‌ها با دیگر نت‌های غیرآکوردی
  • 38. کنترپوان گونه پنجم (Florid Counterpoint): ترکیب گونه‌ها و ریتم آزاد
  • 39. اصول نگارش خطوط ملودیک پویا در گونه پنجم
  • 40. ترکیب نت‌های گذر، همسایه و تعلیق در گونه پنجم
  • 41. تمرین‌های گونه پنجم در دو صدا
  • 42. مقدمه‌ای بر کنترپوان آزاد (Free Counterpoint)
  • 43. تفاوت‌های کنترپوان آزاد با گونه‌ای (Strict Species)
  • 44. هارمونی ضمنی و عمودی در کنترپوان دو صدایی آزاد
  • 45. اینتروال‌های مجاز و ممنوع در کنترپوان آزاد
  • 46. ایجاد کشش و رهاسازی (Tension and Release) در کنترپوان دو صدایی
  • 47. مقدمه‌ای بر کنترپوان سه صدایی: الزامات و چالش‌ها
  • 48. اصول صدانویسی (Voice Leading) در سه صدا
  • 49. کنسونانس‌ها و دیسونانس‌ها در بافت سه صدایی
  • 50. کنترپوان گونه اول در سه صدا
  • 51. کنترپوان گونه دوم در سه صدا
  • 52. کنترپوان گونه سوم در سه صدا
  • 53. تعلیق‌ها در کنترپوان سه صدایی (با تاکید بر 4-3 و 6-5)
  • 54. کنترپوان گونه چهارم در سه صدا
  • 55. کنترپوان گونه پنجم در سه صدا
  • 56. هارمونی و فرم آکورد در کنترپوان سه صدایی
  • 57. کنترپوان آزاد سه صدایی: استقلال و ارتباط خطوط
  • 58. مقدمه‌ای بر کنترپوان چهار صدایی و بافت هارمونیک
  • 59. اصول صدانویسی و دبل کردن در چهار صدا
  • 60. هارمونی و دنباله آکوردها در بافت چهار صدایی
  • 61. نگارش برای SATB (سوپرانو، آلتو، تنور، باس) در کنترپوان
  • 62. اصول هارمونیزاسیون کرال (Chorale Harmonization)
  • 63. استفاده از نت‌های غیرآکوردی در کرال هارمونیزه شده
  • 64. کنترپوان در پرلودهای کرال (Chorale Preludes)
  • 65. تحلیل پرلودهای کرال یوهان سباستین باخ
  • 66. ساختار خطوط داخلی در بافت چهار صدایی
  • 67. اهمیت استقلال و انسجام خطوط در چهار صدا
  • 68. اصول تقلید (Imitation) در موسیقی پلی‌فونیک
  • 69. تقلید دقیق (Strict Imitation) در برابر تقلید آزاد (Free Imitation)
  • 70. انواع تقلید در فواصل مختلف: یونیسون، اکتاو، پنجم، چهارم
  • 71. مقدمه‌ای بر فرم کانن (Canon)
  • 72. کانن در فواصل یونیسون و اکتاو: ساختار و نمونه‌ها
  • 73. کانن در فواصل دیگر: دوم، سوم، پنجم، هفتم
  • 74. کانن به شیوه معکوس (Canon by Inversion)
  • 75. کانن به شیوه قهقرایی (Canon by Retrograde)
  • 76. کانن به شیوه افزایشی و کاهشی (Augmentation & Diminution)
  • 77. کانن بی‌نهایت (Perpetual Canon) و کانن‌های مارپیچی
  • 78. کانن‌های دوگانه (Double Canon) و چندگانه
  • 79. نگارش و تحلیل کانن‌های دو و سه صدایی
  • 80. مقدمه‌ای بر فرم اینونشن (Invention) و جایگاه آن
  • 81. مفهوم موتیف (Motive) و سوژه (Subject) در اینونشن
  • 82. ساختار اینونشن دو قسمتی (Two-Part Invention)
  • 83. توسعه و بسط موتیف و ایده‌های تماتیک در اینونشن
  • 84. اینونشن سه قسمتی (Three-Part Invention)
  • 85. تحلیل اینونشن‌های برجسته باخ (Inventions and Sinfonias)
  • 86. مقدمه‌ای بر فرم فوگ (Fugue) و اجزای اصلی آن
  • 87. ویژگی‌های سوژه فوگ و اهمیت ملودیک آن
  • 88. آنسر (Answer): تفاوت‌های آنسر حقیقی (Real) و تئوریک (Tonal)
  • 89. ضد سوژه (Countersubject) و ویژگی‌های آن در فوگ
  • 90. اکسپوزیسیون (Exposition) فوگ: نحوه معرفی صداها
  • 91. اینترمدیوها (Episodes) در فوگ: نقش آن‌ها در فرم
  • 92. ورودهای میانی (Middle Entries) و توسعه سوژه
  • 93. استرتو (Stretto) در فوگ: همپوشانی ورود سوژه‌ها
  • 94. ارگان پوینت یا پدال پوینت (Organ Point / Pedal Point) در فوگ
  • 95. کادانس نهایی و کدا (Coda) در فوگ
  • 96. فوگ دو سوژه‌ای (Double Fugue) و اصول نگارش آن
  • 97. فوگ سه سوژه‌ای (Triple Fugue) و پیچیدگی ساختاری
  • 98. فوگاتو (Fugato): تکنیک فوگ در فرم‌های بزرگتر
  • 99. فوگ در آثار ارکسترال و کرال (مانند اوراتوریوها و مس‌ها)
  • 100. آنالیز جامع فوگ‌های باخ (مثال‌های برجسته از «هنر فوگ» و «ول تمپرد کلاویر»)

📚 محتوای این محصول آموزشی (پکیج کامل)

💡 این محصول یک نسخهٔ کامل و جامع است

تمامی محتوای آموزشی این کتاب در قالب یک بسته‌ی کامل و یکپارچه ارائه می‌شود و شامل تمام نسخه‌ها و فایل‌های موردنیاز برای یادگیری است.

🎁 محتویات کامل بسته دانلودی

🎯 این بسته یک دورهٔ آموزشی کامل و چندلایه است؛ شامل کتاب‌ها، تمرین‌ها و خودآزمایی .


ℹ️ نکات مهم هنگام خرید

  • این محصول به صورت فایل دانلودی کامل ارائه می‌شود و نسخهٔ چاپی ندارد.
  • توجه: لینک‌های اختصاصی دوره طی حداکثر 24 ساعت پس از ثبت سفارش ارسال می‌شوند.
  • دقت کنید لینک ها به شماره موبایل شما ارسال می شوند. پس در ارائه شماره موبایل صحیح دقت کنید.
  • برای راهنمایی در مورد نحوه دانلود به شماره 09395106248 پیامک دهید یا تماس بگیرید. (ایده آل ترین گزینه ارسال پیام در یکی از پیام رسان ها به همین شماره است تا سریعا لینک های کتاب همانجا برای شما ارسال گردد.)
  • اگر پرداخت انجام شده ولی بعد از 24 ساعت هنوز لینک‌ها را دریافت نکرده‌اید، نام و نام خانوادگی و نام محصول را پیامک کنید تا لینک‌ها دوباره ارسال شوند.

💬 راه‌های ارتباطی پشتیبانی:
واتس‌اپ یا هر پیام رسان داخلی یا پیامک: 09395106248
تلگرام: @ma_limbs

دیدگاهها

هیچ دیدگاهی برای این محصول نوشته نشده است.

اولین نفری باشید که دیدگاهی را ارسال می کنید برای “کتاب کنترپوان و فرم: ساختار در موسیقی پلی‌فونیک”

نشانی ایمیل شما منتشر نخواهد شد. بخش‌های موردنیاز علامت‌گذاری شده‌اند *

پیمایش به بالا